小时候，
乡愁是一枚小小的邮票，
我在这头，
母亲在那头。
长大后，
乡愁是一张窄窄的船票，
我在这头，
新娘在那头。
后来啊，
乡愁是一方矮矮的坟墓，
我在外头，
母亲在里头。
……
初读《乡愁》还在初中，那个懵懂的自己无法理解，简单的几行字何以让平日里不苟言笑的老师泪流满面。
再读《乡愁》，我与故乡已渐行渐远，而我的乡愁却无法控制地融入那寥寥数语的诗句……
孙夏绘
“初听不识曲中意，再听已是曲中人”。
这句话用来形容蒋殊对《乡愁》的理解怕是再合适不过了。
生于农村长于农村的她，也和那个时代的很多人一样，离开了故乡。
多年后，已荣获“赵树理文学奖”、担任太原市作家协会副主席的蒋殊，依旧在用自己的文字，书写着对故乡的眷恋。
在她的笔下，故乡总是阳光明媚，开满着艳丽的蜀葵。
“从我有记忆开始，蜀葵花就烂漫地开满了我的院落。我没有理会过它什么时候花开，什么时候花谢，只记得整个夏日直到秋它都存在。”
与蜀葵一同存在的，还有她的一整个童年。
在那个开满蜀葵花的小院，她观察过努力下蛋的母鸡，逗弄过认真工作的蜜蜂，照看过牙牙学语的婴孩，抚摸过枝繁叶茂的古槐，拾捡过散落各处的谷穗，聆听过牧羊小倌的高歌……
可如今，小院破败了，曾经随处可见的蜀葵也难见踪影。
直到多年以后，当记忆中的花朵再次出现时，蒋殊的心被狠狠刺痛了。
“我凶猛地开始怀念蜀葵，开始回老家寻找蜀葵花……然而，我寻遍院子里每一个角落，寻遍院子周边的所有沟沟坎坎，却寻不到一株蜀葵。”
外人只看到她寻不得蜀葵的失落，殊不知，失落背后，是她心中抹不去却也浓的对过去的怀念。
孙夏绘
她怀念儿时的父亲。
小时候，父亲每次从省城回家都会在随身的“浅绿色帆布大包”里装着乡村小孩“吃不到甚至见都没见过”的小物件和时髦的新衣服；
小时候，父亲总是对她管教严厉，让她好好写字，认真学习，做一个更加优秀的人；
小时候，父亲总是有用不完的力气，不论是一袋苹果还是一袋大米，都会帮她提回家……
就是这样的父亲，却终究是老了。
他的思维慢慢滞后，再也跟不上年轻的儿女了；他的后背慢慢弯曲，再也无法挺直成从前的样子；他的力气也慢慢流失，再也无法踏出雄壮有力的步子……
蒋殊说：
“从来没有那么害怕过面对父亲。因为，父亲在家里一直是一座山。可是如今……父亲的脖子缩在衣领里，左手握着右手，低着头，不言不语。”
看着这样的父亲，她感叹着：
“时光啊，你不觉得剥夺得太多了吗？你看，你把父亲身上的美都掳去了。你不仅拿走了他的青春，又带走他的强健。现在，他的身上只剩下苍老和疾病。”
而同样怀念儿时父亲的，又何止蒋殊一人？我们多久没有和渐渐老去的父亲认真地谈谈心了？
孙夏绘
她怀念儿时的伙伴。
曾经，村里有一口井。
井里几乎无水，却供养着全村人。
“一放学，伙伴们总是呼朋引伴，欢叫着跑向井台。呼叫，是为了井台上不闷，然而各自也还是要存一个小心思，比如飞快地回家，飞快地拿起桶，飞快地跑向井边，飞快地把桶尽可能排在队伍前面。坐下来，看后面的伙伴满头大汗飞快地跑来。”
“在井台，打发时光最浪漫的事，还是坐在井外梨树下的阴凉里，打扑克牌，或找几个光滑的石块跳格子。常常，谁的水桶满了都不肯走。也曾为一张牌吵得面红耳赤，也曾因一件小事闹得几天互不理会，甚至把对方的名字加一句骂人话悄悄写在石头上面。然而，井台边，依然叽叽喳喳，活力无限。”
如今的生活，更多的是冲天高楼里的优雅，灯红酒绿下的恣意，可从前的伙伴却再难相聚。那些纯粹简单的嬉笑时光，早就一去不复返了。
孙夏绘
蒋殊笔下那个小小的自己也许从未想过，有一天，自己心中的故乡会如此五味杂陈！
她对院落里的消失的蜀葵花的失落、对被封建观念束缚而草草嫁人的少女的悲伤、对依旧面朝黄土背朝天的乡亲的同情，在乡邻看来，极有可能是矫情甚至不可理喻的。
但这些却是时代于她身上烙下的印记。
生于人情社会、却又被理性世界规训的蒋殊，怀揣着那份原始的好奇和疏离，把回忆中的故乡层层叠叠加上玫瑰色滤镜，汇集在了《阳光下的蜀葵》中。在这里，故乡的幽静和美丽，是她心底永远的柔软；故乡的陈规与陋习，是她心底永远的痛楚。
（点击封面可购买）
《阳光下的蜀葵》
（珍藏版）
蒋殊著
千字
三晋出版社
年1月
《阳光下的蜀葵》是对中国传统乡村人文的忠实记录，亦是现代社会所需要和愿意体味的一种情感。
它所构筑的，是作者回得去又回不去的故乡，也是我们每个漂泊在异乡的人，回不去的故乡……
本书实拍
随书附赠12枚精美书签
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《阳光下的蜀葵》
（珍藏版）
蒋殊著
千字
三晋出版社
年1月
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