戴进（—），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人，明代画家。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间（—）以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。
其山水源出李唐、马远、夏圭，技巧纵横，画风健拔，一变南宋浑厚沉郁的风格，画神像、花鸟，都极精致。他画人物远师吴道子、李龙眠（李公麟），创“蚕头鼠尾描”，行笔顿挫，笔法豪放。其画风风靡于当时———吴伟、张路、王世祥、方钺、戴泉、夏芷、何适、谢宾举、谢时臣、汪肇、蒋嵩、夏蔡等多人皆承其画风，逐渐形成了“浙派”。
春山积翠图
纸本墨笔画，现藏于上海博物馆。
《春山积翠图》绘一山间小径，一老者策杖缓行，侍童携琴随后，山间深处屋宇隐约。近景冈丘作古松一组，欹斜盘曲，挺立坡侧，是画面上分量最重的部分，而松荫下山路间，便是画面的主要人物。
此图画面呈“s”形布局之特点，诸景交错，产生深远感和开阔感。画中春山染绿，翠色茫茫，展现了春光中的壮丽景色。在技法上，笔墨简劲粗放，山石以大片渲染为主，加几笔勾勒和斧劈皴。
《春山积翠图》局部
如果说在构图上作者沿用了院体样式，那么用笔方面则脱出了马、夏一派的窠臼。从形式上看，笔法基本属于小斧劈皴和渴笔苔点，但其着法已从马、夏朴实严谨画格中放笔而成轻快疏放的风采，如近景山坡的皴笔顺其势草草施之，看上去随意不经心，实则将土石质地表现毕至；中景山岩的用笔更不拘一格，用破墨法皴点交并，成草木生机盎然之状。颇富“积翠”之意。
葵石峡蝶图
《葵石峡蝶图》是戴进极少见的工笔设色花卉作品，现藏于北京故宫博物院。
图中一棵蜀葵亭亭玉立，茎干直挺，绿叶扶疏中绽开着一朵朵素净妍芳的花冠。两只翩翩飞舞的彩蝶，则打破了由于花枝凛然独立所造成的冷漠古板，为画面平添了活泼的气息和无穷的意味。
归田祝寿图
绢本，设色画，现藏于北京故宫博物院。
该画描绘年高辞官、还乡赋闲的端木智在家举办六十寿庆的情景。采用了南宋院体画的边角构图形式，画中的主体明显地被安排到画幅的一角，空间扩大，虚实对比强烈。画中的远景是以润笔淡抹青山于浩渺江水之外，远山层叠，隐约可见。
整幅画凭想象而作，点景人物仅勾轮廓动作，没有五官表情，情节场面少具体性，多写意性。笔墨与自然物象分离，短碎、颤抖转折变化的勾斫线条等。
人物衣纹线条简洁明确，富有动感和节奏感。此画的背景，远处有高山峻岭，杂木丛生，山间有瀑布直泻。屋宇左右有苍松翠柏，枝干挺拔直上，枝叶茂盛，好似一顶顶遮阳伞，还有仙鹤、翠竹等。这些景致和实物都是紧紧围绕着为主人公祝寿而展开，为加强其祝寿之气氛。
戴进的作品在明代中期被大众认为是经典艺术，在明中叶宫廷内外特别是江浙地区影响极大，成为明代前期画坛主流，其画风风靡于当时。
RosaWang