在前面几篇文章中，我从多个方面对宋代女词人李清照的词作进行了解读，在文章中也对词人的生平有过简介（这些文章我会以链接的形式附录在本文末尾，如果有兴趣，可以在文末的连接中查看）。在有宋一代诸多的词人中，李清照以其女性的身份和视角，写出的词作更加细腻委婉。
在一些描写女性的词作中，男性词人往往站在“拟作闺音”的角度描写女性的生活，只注重于对女性容貌的描写，缺少了对女性内心世界和情感的描写。
而李清照作为女性，这一点是其他词人无可比拟的，单在这一点上来说，他所创作的歌词就明显多了对女性内心世界和情感的描写，尤其是在一些描写自身生活场景和抒发自身情感的词作里，这种现象尤为明显。
李清照绘像今天我们再来看一首李清照的词作《减字木兰花》，这是李清照和赵明诚结婚后写的一首词，词作描写的是“买花”和“戴花”的生活场景，从中能够看出词人的情思和对情感世界细腻的描写。
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜，徒要教郎比并看。
李清照词中大胆描写爱情，如南宋词人王灼《碧鸡漫志》卷二就写到：“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔。”
王灼对李清照词作描写爱情的评价是“肆意落笔”，但是他又无不肯定地指出李清照的这一类词作具有“能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出”的特点，这也是相当中肯的评价。
词作描写了新婚生活的一个侧面，是李清照在宋徽宗建中靖国元年（年）嫁给赵明诚时所作，关于他们的结婚时间，在李清照后来的著作《金石录后序》中写得很清楚：
余建中辛巳，始归赵氏。时先君作礼部员外郎，丞相时作吏部侍郎。侯（赵明诚）年二十一，在太学作学生。
当时赵明诚还是一名太学生，也没有稳定的收入来源，但是新婚燕尔，夫妻二人的感情是非常融洽的，过着夫唱妇随、举案齐眉的生活。
因为赵明诚在太学读书，每个月的初一和十五两天是放假时间，可以回家探亲，他们新婚的居所就在北宋都城汴梁大相国寺附近，每次短暂的团聚格外显得珍贵，新婚生活也是充满了乐趣，因为他们有共同的兴趣爱好。
每朔望谒告出，质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑文果实归，相对展玩咀嚼。
这首词的上片就是从李清照买花开始写起的。宋朝都市常有卖花的人，他们将鲜花装在篮子里，然后挑在担子上，在繁华的汴梁城走街串巷，沿街叫卖。卖花的担子，挑在卖花人的肩上，卖花的人走在那里，这一肩的春色就到了那里，他们在卖花的同时，也将春色送进了千家万户。
为什么汴梁城里有卖花的呢？原来宋代是非常流行插花的，尤其像汴梁这样的大都市，插花是一种时尚，是一种非常流行的事物，从这一点上也能看出来宋代士人的生活品味。
繁华的北宋都城汴梁随着城市的发展和人们生活水平的提高，宋代的插花艺术意境突破了追求怡情娱乐，还特别注重插花的构思，插花的内涵重于形式，他们在插画时多选用松、柏、竹、梅、兰、桂、山茶、水仙等上品花木，有时候也是时令花卉。
如南宋李嵩的《花篮图》，花篮造型制作精致美观，有优美的花纹、萱草、石榴、牡丹、蜀葵等半开或盛开，色彩艳丽，错落有致，姿态飘逸，生机勃勃。
李嵩《花蓝图》宋代词人蒋捷在《昭君怨》一词中就写到了插花，尤其在描写卖花人和买花人的形象时，蒋捷写道：
担子挑春虽小，白白红红都好。卖过巷东家，巷西家。帘外一声声叫，窗里鸦鬟入报。问道买梅花，买杏花。
可以说蒋捷的这首词非常形象地描绘出了卖花与买花的场景，尤其是能看到当时所卖的是什么时令花卉。
那么再来看，李清照的这首词描写的买花场景是什么样的呢？词作上片描写的就是买花的前后过程：在听到街上有叫卖鲜花的声音后，小丫环赶紧告诉了家中的女主人，这位女主人就是词人李清照，她随即作了吩咐，小丫环经过一番精细的挑选后，买下一束最满意的鲜花。
整个上片便是截取了买花过程中最后一个画面，所写的便是词人手捧鲜花，满怀深情地欣赏着这一束春色。“春欲放”三字，既是对鲜花的描写，也是对春色、春光、春意、春天的描写，同时也表达了词人对鲜花的喜爱之情。
为什么不用花字而用春字，因为花字所表达的境界太小，只局限于词人手中的这一束鲜花，而春字的含义就不一样了，在词作中的意境明显大了很多，成为了春天美好事物的泛称。这同蒋捷《昭君怨》中“担子挑春”的“春”字一样，都能给人带来美的享受和对美好事物的追求。
接下来的“泪染轻句，犹带彤霞晓露痕”二句，是词人对手中鲜花的描写。在词人看来，这春日里花儿本来应该是枝头绽放才对，可偏偏在盛开之际被卖花人采摘下来，花儿似乎在为自己命运的不幸而哭泣，直到此时还泪痕点点，一幅愁容满面的样子。
词人描写花卉的时候，用到的这个“泪”字，把花拟人化了，“泪”指的是花瓣上的露珠，花瓣因为露珠的原因更加显得新鲜，在词人眼中也更加楚楚动人，这也从一个侧面说出了花儿的新鲜。
这是卖花人乘着早上晨曦的露珠采摘下来的，一来可以让花瓣显得更娇嫩，二来有了露珠的滋润，花瓣可以保持更长时间的鲜嫩。
这两句处处透露着词人对鲜花的喜爱，前一句摹写了花上的露珠，虚笔带过，后一句是词人的想象，属于实写。这样的融情入景、以景拟人的写法，让整个上片充满了生活的味道。
下一句“犹带彤霞晓露痕”，是词人在欣赏之后，对鲜花形色的摹写：鲜艳娇嫩的花瓣像披着彤红的朝霞，带着晶莹的露珠。这一句不仅显出了花的颜色和花的新鲜娇嫩，而且点明时间是在清晨。
下片描写的是戴花。“郎猜道，奴面不如花面好”，可是词人并没有描写戴花的经过。如果让男性词人来写这个过程的话，一定会堆砌、雕琢词语来描写词中人是如何如何戴花的，戴上花之后又是怎样的容貌。
可是李清照没有这样写，她将戴花的过程完全没有展示出来，而是从一位新婚女子的心理出发，说出自己在戴上这鲜花之后会不会更美丽动人，这是词人将描写的侧重点放在心理的刻画上。
词人不禁在心里暗自琢磨起来，如果丈夫赵明诚今天回来，一看到自己戴上了鲜花的样子，他会怎么看呢？他认为鲜花和自己相比较的话，谁更娇艳呢？
这一句将新婚女子的心理完美地刻画了出来，亦或说讲一个女子的内心世界刻画了出来，词人甚至担心丈夫看到后，会认为自己没有鲜花娇艳。
看似是词人在揣度丈夫的反应，实际上还是词人自己的心理描写，李清照极尽婉曲地将自己的心理微妙的变化写了出来，这样的描写细腻而又轻灵。同上片相比，前面是以花拟人，这里是以人比花，角度虽不同，但所描写的焦点都是自己。
接着是“云鬓斜，徒要教郎比并看”二句，是词人从心理的微妙变化写到了实际的行动上来，这正是李清照在爱情中最真实的样子，也是他最真实的想法，她觉得与其自己这样暗自揣度，还不如直接将这鲜花插戴在自己的云鬓上，好让丈夫回来后看到：人美还是花美？
自己“云鬓花颜金步摇”的形象会不会让丈夫有是眼前一亮的感觉呢？一位新婚女子的闺情、心理无不在此处展现的淋漓尽致。
此处更能看出来，李清照在生活中是非常有情趣的，她懂得如何让婚姻和爱情保持长久的新鲜感，或许这一个小小的插花举动会带来意想不到的收获，在两人的爱情之间增添一份浓浓的亲切与甜蜜。
附录前文，这几篇都是有关宋代女词人李清照生平简介和词作赏析，以及词作风格特点解读的文章：
《摊破浣溪沙》：是李清照在什么时候写的，词中描写了怎样的场景
一代词人李清照，她提出怎样的词学理论，她在词史上有怎样的地位
宋代女词人李清照，她的《如梦令·昨夜雨疏风骤》表达了什么情感
溪亭畅游，嗅青梅，春困，少女时期的李清照有着怎样的情结呢？