1.《仿巨然山水图》
▲清王翚《仿巨然山水图》纵厘米横77.3厘米香港艺术馆虚白斋藏
《仿巨然山水图》是王翚的仿古佳作之一。全卷云幽崖深，山重水复，林木葱茏，苔点密布，有巨然之意，而又流露出不同于巨然的内在气质，呈现出了画家个人的审美意趣。王翚这种不拘于一家一派的仿古思路，使其成为清初正统画派中的杰出人物。
2.《笋菇图》
▲清吴昌硕《笋菇图》纵69.5厘米横33.0厘米南京博物院藏
《笋菇图》创作于年，画家时年四十四岁，居苏州，境遇孤寂且正遇旧疾复发。好友沈汝瑾听闻后，寄赠虞山特产象笋五十枚，并附信遥劝加餐。来自山野的真味和友人的真情，使之心舒病消。年夏，沈氏又赠象笋，吴昌硕作画并题诗祝愿两人“彼此吃笋吃不了，不需辟谷能长生”。惜友人当年即辞世，从此象笋虽在，两人诗画唱和不再，《笋菇图》成为两人友谊之遗响。
3.《午瑞图》
▲清郎世宁《午瑞图》纵.0厘米横84.0厘米北京故宫博物院藏
《午瑞图》是意大利传教士、清宫画师郎世宁为庆贺端午而绘。画面内容有艾蒿、菖蒲、石榴、蜀葵、粽子等各种象征端午节的元素，技法则采用线性透视法及明暗交界法，敷色鲜艳，造型准确，极富立体感。此类熔铸西洋画派的形式及中国古典绘画的韵味的画作可谓别具一格，不仅受到清代统治者的喜爱，亦影响了清代宫廷绘画的审美意趣。
4.《十万图》
▲清任熊《十万图》纵26.3厘米横20.5厘米北京故宫博物院藏
“十万图”是山水画史上的重要图式，因包含十开标题以“万”字起首的画作而得名，寓意“至多尽善、完满俱足”。任熊的作品《十万图》，充分发挥了金笺的纸张特性，墨笔勾线，施以青绿，罩染五彩，营造出金碧辉映的富丽图景，堪称近代“海上画派”山水画的经典之作。
5.《松鼠葡萄图》
▲清虚谷《松鼠葡萄图》纵.0厘米横52.0厘米湖州市博物馆藏
虚谷善画禽鱼小兽，亦工花卉蔬果，笔下松鼠尤为一绝。《松鼠葡萄图》是其中代表作。画中松鼠一改传统线描墨染之法，而用干笔散锋擦出身躯，淡墨圈出眼眶，再以浓墨点睛、细线写须爪，寥寥数笔，就刻画出松鼠灵动蓬松的形象特征，用笔遒辣，以虚运实，有强烈的个人风格。
6.《王士禛放鹇图》
▲清禹之鼎《王士禛放鹇图》纵26.0厘米横.0厘米北京故宫博物院藏
《王士禛放鹇图》为清代画家禹之鼎晚年肖像画精品。画作将人物置于丘峦林壑之间，借静雅山色烘托像主的高情逸致，情景交织融合，恰如其分地表现出身居高位的王士禛浓浓的思乡愁绪。在表现技法上，人物面部及五官用淡墨勾勒，赭色晕染，既有清雅之致，又见凹凸之形，是禹氏绘画艺术成熟期的典型风格。