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清康熙冬青釉浅浮雕如意祥云纹马蹄尊
H:7cm
此水盂即为康熙御窑文房雅具中最为典型者，其造型精巧，小口扩底，形似马蹄，故称为“马蹄尊”。通体所施豆青釉清透滋润，外壁以减地起阳纹技法剔刻缕缕祥云，疏朗而飘逸，底款运笔遒劲，秀润而不失锋芒。关于水盂的用途，《藏盂小志》中写道：“试叩问之，若无盂盛以水，岂能染墨濡笔，挥毫于缣素耶？”言其是置于书案上的贮水器，用于贮砚水，可见水丞为文房一重要器具，故都制作精美，古朴雅致，体现文人雅士的审美情趣，而本品正合其用，置于案头，颇可助文思泉涌。
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清雍正柠檬黄釉盘一对
尺寸：D:8.8cm
此对盘侈口弧壁，下承圈足，形制小巧，胎质细白。小盘内外壁均施柠檬黄釉，色泽匀净娇艳，莹润光亮。圈足内施白釉，以青花书“大清雍正年制”六字双行青花楷书款。
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清嘉庆粉彩仿生海螺形笔舔
L:9cm
海螺，藏语称“东嘎”，乃藏传佛教八大吉祥物之一，象征佛法音闻四方。佛经上讲释迦牟尼说法时声音洪亮，有如大海螺的声音响彻四方，所以用它来代表法音。听到法螺的声音，众生可以消除罪障，进入极乐世界，是佛教中的重要法器。本品模仿天然海螺制作而成，内施粉彩螺纹，外绘松石绿釉，底落「大清嘉庆年制」六字三行青花篆书款。
此海螺型笔舔施满釉，采用类似宋代汝窑支钉支烧的方法，底面有三个支钉痕。如此玲珑笔添，置于案头，令人茅塞顿开，下笔如有神，是为文房佳器。
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清康熙瓷塑罗汉造像
H:19cm
此件罗汉神态逼真，隆眉高鼻，络腮胡须及卷发,刻意强调“胡貌梵相”的特征考据。罗汉神情宁静祥和，突破了面壁九年，实现“成就佛道”的愿望；弯眉垂目，意在静心观禅，似已进入摒思绝虑，“无我境界”的传神写照。传神，是艺术家追求的最高境界，也是衡量艺术品成功与否的重要标志。
清代，罗汉于康熙时期即已经进入皇家寺庙，成为宫廷供养，当时曾于皇家内苑之广慈寺和官庙黄寺内唪诵《十六罗汉经》。乾隆二十二年，乾隆南巡之时在杭州胜因寺见五代贯休所绘十六罗汉像，遂命丁观鹏仿画，并加以御赞。同时还绘唐卡、塑造像以为供奉，其中以鎏金铜造像为多，瓷塑少见。
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清雍正青釉模印凤穿牡丹纹高足杯
D:9.5cm;H:9cm
本品造型秀巧轻盈，胎体轻薄，釉面晶莹，碗口外扩，内凹弧腹，下承中空高足。内壁口沿处模印一周回纹、一对凤穿牡丹纹，双凤昂首展翅，体态优雅，寓意富贵吉祥，杯心正中「雍正年制」四字篆书款。杯内与外壁满施粉青釉，所施粉青釉淡雅娇嫩、莹润如玉，极见匀净雅靓之致，深为其轻逸媚人之风韵所折服，映衬着釉下所刻纹样，自然清新，两者相得益彰。故雍正官窑不独以器形优雅，色调纯美取胜，更注重总体协调。
本品与徐氏艺术馆藏清雍正白釉高足杯，器型、尺寸、纹饰、款识等方面比较，均完全相同。此高足杯为清雍正时期景德镇官窑仿影青瓷的精品，构思别致，尤其小件器皿线条柔和含蓄、轻巧俊秀，追求实用与美观的统一，釉色莹润，剔刻精致入微，重现宋人的造器精神，令人爱不释手。
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清雍正白釉暗刻云蝠纹净瓶（配原装锦座）
H:23.8cm
这件白釉观音尊，侈口，颈部较长，丰肩，肩下弧线内收，至胫部以下外撇，圈足，瓶体修长，线条流畅。通体施饰甜白釉，釉面莹白坚致，质地匀净，如玉似雪，颇见冷艳之美。釉下暗刻云蝠纹，洪蝠展翅，各有英姿，祥云迤逦，疏朗清逸，寓意千云祥集，洪福纷至。其工艺精良，细致入微，甜白纯美，丽质动人。高贵而不失柔美，为雍正御瓷之瑰宝。
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清道光白釉雕瓷双驹图竹形笔筒
底款：“道光己酉陈国治”摹印款：“平斋”
H:11cm
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清乾隆仿官釉三联葫芦瓶
H:20.5cm
本品制为三联葫芦型，直口微敛，短直颈，亚腰线条流畅优美，上半柔美，下半丰满，下承随形矮圈足。胎骨坚实致密，通体施仿官釉，釉质肥腴纯厚，釉面润泽，发色素雅，冰片裂纹，内蕴光华。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
本品古朴高雅，釉色莹润，志摹北宋官窑，器型化裁于传统葫芦瓶，三联更添灵动，可见乾隆御窑师古却不泥古之艺术追求。
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清道光仿官窑琮式瓶
H:28cm
此瓶为仿先秦礼器玉琮样式之宫廷御用精品，唇口，短颈，平折肩，长方体腹，器腹四面饰凸起的八卦纹，圈足。底部青花书“大清道光年制”六字三行篆书款。形制端庄，胎体厚重，端凝古朴，以瓷质仿古，尽得上古礼器庄严神秘之风。制器考究严谨，修胎完美，胎质细腻坚致，通体满饰仿哥釉，釉质肥润，温厚醇和，莹泽如玉，釉色沈凝，釉面布满大小开片，交错自然逼真，形如冰裂。
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清乾隆松石绿釉雕瓷夔龙纹碗
D:15.8cm;H:5.5cm
墩式碗形制，撇口浅腹，沈稳质朴，外壁满铺松石绿釉，娇嫩青翠，纯正匀净，臻于至美，口沿暗刻回纹一周，腹身于回字锦地纹上模印夔龙纹样，神态威仪，古朴简洁，釉面匀净淡雅，兼备模印和暗刻两种装饰技法，难度较大，尤显珍贵难得。
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清乾隆青花海水云龙纹缸
D:21.5cm;H:12.5cm
此式缸始创于雍正时期，同类器又见酱釉、天蓝釉、窑变釉和仿哥釉等品种。其造型来源于嘉靖官窑龙缸。晚明以降，嘉靖官窑深得世人喜爱，顺治文人叶梦珠曾如斯评价：“磁器，除柴、定、官、哥诸窑以外，惟前朝之成窑、靖窑为最美，价亦颇贵。”雍乾时期，嘉靖官窑成为清雍乾二朝的重要摹制对象，其受欢迎程度不亚于永宣二窑。
本品尺寸、造型、纹饰均与南京博物院、上海文物商店所藏青花云龙纹缸相近。唇口，鼓腹，敛颈，平底微内凹，造型稳重规整。外壁以青花绘云龙纹，双龙前后呼应，身下海水汹涌，四周云焰翻飞，矫健生动间气势十足。底书“大清乾隆年制”六字篆书款。胎骨坚致厚重，釉面滋润，白釉泛青，青花色泽浓艳，一如嘉窑回青，龙的形态也刻意模仿嘉靖风格，为清代官仿官之精品。
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清乾隆青花缠枝莲纹抱月瓶
H:34cm
抱月瓶蒜头口，束颈，两侧置绶带如意耳，圆腹，四方梯形足。器身施透明釉，油润莹亮，周身以青花绘制各色花卉，发色浓郁深沉，花枝叶片边缘及花蕊上重笔画出星星点点，模仿明代早期“苏麻离青”料的“铁锈斑”效果，典雅古朴。此抱月瓶原型為十五世纪初之青花名器。乾隆皇帝笃学好古，御制工艺承袭父亲雍正皇帝之仿古风格。清代著名督陶官唐英（-年）自公元年进驻景德镇，执掌官窑事务迄至乾隆时期，成绩斐然，尤以仿古功夫见称。公元年，清人蓝浦著《景德镇陶录》卷五有述唐英制瓷“又仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合。”
抱月瓶又称扁壶，器型来源于阿拉伯金属器，如可见一叙利亚铜壶。本瓶典雅隽秀，别具气派，大有可能纯为装饰某重要宫殿而造，立于名贵几案，或琳瑯满目之多宝格上。北京故宫漱芳斋依然保存多宝格，其昔日摆放过的艺术品面貌。
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清雍正仿永宣青花三多纹梅瓶
H:33.5cm
梅瓶小口，丰肩，胎体细腻洁白。以青花为饰，肩部绘蕉叶纹，腹部绘折枝石榴、荔枝、寿桃瑞果纹，上下交错分布，胫部绘蕉叶纹。青花发色浓艳，绘制细腻生动，所饰瑞果寓意多子、多福、多寿，美轮美奂。
此类仿永宣梅瓶，雍正时期较为少见。上海博物馆分别藏有与拍品极为相类之雍正青花梅瓶及宣德青花梅瓶，可资参阅。
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清雍正仿永宣青花缠枝花卉纹盘
D:27.5cm;H:5.8cm
此件青花缠枝花卉纹盘，敞口弧壁，通体青花花卉为饰，外沿一周点缀回纹，内沿一周卷草纹，内外壁满绘各种缠枝花卉，盘心绘青花缠枝花卉纹为主体纹饰，分绘荷花，牡丹，山茶，雏菊等各色花卉，纹饰之间间以花叶，色泽鲜艳明亮，花叶变化丰富，层次分明，有永宣遗风，底青花双圈内书“大清雍正年制”楷书款。此盘纹饰源自明初青花瓷，景德镇珠山出土一件宣德款青花缠枝宝相花纹盘，见年台北出版《景德镇出土明宣德官窑瓷器》。图版92号。
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清康熙青花十二月令花神杯之七月兰花杯
D:6.5cm;H:4.9cm
花神杯为康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具，只以五彩和青花两类工艺烧造，素雅脱俗。每套共有十二只，代表着不同的月份，每月均配以一种月令花卉，其打破器物组合以对为单位的传统设计观念，而依月令之数为一套，纹样装饰更见佳妙，取十二月令花神为之，纹样精妙，反映康熙一朝文人典雅的审美情趣，是为一代名品。
此杯为十二月令花神杯之七月兰花，其形隽秀怡人，小巧可爱，所绘青花笔触细腻，色泽淡雅宜人，外壁一面绘兰花静放，花枝纤弱，似正随清风摇曳，甚为雅致。另一面题识“广殿烟香发，高台远吹笙”、钤印“赏”底部青花楷书“大清康熙年制”青花款。
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清雍正青花五彩十二月令花神杯之五月石榴花神杯
D:6.5cm;H:5cm
此杯造型小巧灵秀，胎质缜密，轻薄若纸。通体罩施白釉，胎釉结合紧密，坚致纯净。外壁以五彩绘石榴一株，枝干横斜，婀娜多姿。其上以绿彩饰叶，红彩绘花，黄彩为果，设色恬淡隽永，雅丽怡人。树下青花绘茵茵碧草，发色清新淡雅，青花五彩，两相得宜。背面书唐孙逖诗句：“露色珠帘映，香风粉壁遮”，尾随篆体“赏”方印。
本品所书“大清雍正年制”六字双行楷书款当为雍正早期，运笔遒劲，秀逸而不失锋芒。整器胎釉精良，构图疏朗，意境幽淡，杯上以青花书写的诗文取自于《全唐诗》，与所绘花卉相对应，清新悠远，形神兼备。
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清雍正珐琅彩折枝花卉暗刻龙纹茶圆
D:9.8cm;H:5cm
拍品以釉下暗花和釉上珐琅彩两种技法相结合，形成独特的装饰效果，工艺复杂，极为少见，类似工艺仅见两岸故宫所藏珐琅彩胭脂红地开光描金花鸟图碗和香港佳士得年春拍雍正珐琅彩暗凤蓝料山水图茶圆。
珐琅彩茶圆口沿外侈，深腹圈足，通体施白釉，外壁以珐琅彩绘桃花、牡丹、蜀葵、兰花四季花卉，内壁暗刻双龙戏珠纹，迎光通透可见，在外壁纹饰的映衬下，双龙似穿腾花间，颇为精妙。绘画勾描点染兼施，精致细腻，枝叶以绿、红二色绘就，以示新老之别。所施用的珐琅彩料设色柔美，色彩凝腻，经显微放大倍，清楚可见红花花瓣利用红料本身的厚度来制造浓淡效果，并可观察到游离的金颗粒参杂其中，说明属于金红彩料。所施之彩玻璃质感强烈，釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹，这一用肉眼看不出的现象，但也是雍正珐琅彩最重要的特征。整器观之赏心悦目，相当名贵。
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清雍正珐琅彩花蝶纹碗
D:16.5cm;H:8cm
雍正时期彩瓷清雅怡人，素为藏家珍视，《陶雅》称：“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常”。由于此一时期粉彩品种所用白瓷制作质量极高，胎薄体轻，釉面似玉般温润细腻，更能突出线条纤细、色彩柔和的纹饰之美。
拍品器形、绘画风格与故宫博物院、大英博物馆藏品相类，造型秀美端庄，外壁珐琅彩绘牡丹、菊花簇拥而生，花枝横向延伸，叶片宽大，牡丹丰硕红艳，菊花饱满淡雅，彩蝶飞舞于枝头，一派欣欣向荣之景象。胎釉洁白莹润，衬托彩料色泽明丽，立体感强烈。
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明早期龙泉窑观音坐像（带座）
H:17.5cm
拍品观音全跏趺坐，手结禅定印，面容饱满，神态端庄，双目微闭，给人以宁静祥和之感，唇角深凹，微微上翘，浮现出一丝若有若无的笑意，显得饱满秀美，妙丽庄严，头顶花冠，胸佩璎珞，披帛着长裙，衣纹线条流畅，层次丰富如波浪般起伏跌宕。
此新颖别致的“露胎”的装饰技法被运用的淋漓尽致，集龙泉窑堆塑、模印等主要装饰技法于一身，人物刻画细腻，生动传神。青釉凝润如脂，制作精美绝伦，弥足珍贵，是釉瓷质地美和艺术表现美与佛教艺术完美的结晶，于公私典藏中颇为罕见。
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明洪武龙泉暗刻庭院芭蕉图大盘
“东室”墨书款
D:43.4cm;H:8.5cm
此类龙泉大盘，属中国陶瓷史上器形烧造最大的作品之一。明永乐年间，龙泉窑奉朝廷使命，烧制御用瓷器，与景德镇官窑居于同等地位并相互竞争。此件器形釉光皆臻完美，暗刻细腻，显示出明代龙泉窑之极高水准。