扬州八怪笔下的虎纵横驰骋数李鱓 [复制链接]

朱广盛

扬州八怪画虎的还不止一人，李鱓也曾画过虎题材。

李鱓(shàn)(-)，字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人。李鱓生于江淮世家大族，为明代状元宰相李春芳第六世孙。清中叶扬州八怪的起首艺术家，也是扬州八怪中惟一供职于康熙身边的画家，有盛世画仙之誉。

李鱓的诗歌幽默隽永，书法大气磅礴，绘画多得天趣。李鱓见于海内外公私藏家所藏作品约四百幅，见于清人文献著录者有二百余幅，题材上不仅画兰、画竹、画牡丹、画凤凰之类文人花鸟，他还画葱、姜、瓜、茄、山芋、荸荠、芋头、茭白、松鼠、蛤蟆、蚕桑等日常物，洋溢着浓厚的生活气息。

在李鱓的绘画作品中，虎画并不多见。流传下来的一幅《虎图》为纸本设色，.50×94.5厘米，现藏于济南市博物馆。无论从构图还是从笔墨处理上，都能看出李鱓晚年的绘画风格。

李鱓《虎图》构图独特，画家通盘考虑虎、花卉、太湖石等物象比例尺寸、大小位置、穿插相衬等问题，这从画上题跋可以领略一二：“乾隆十二年，岁在丁卯重首，硕衍年学兄属余画虎，点缀蜀葵、蒲艾。论虎身尺寸，则必缩本，花卉然后相衬；但恐观之琐细，不如权宜大小后之详者，亦尚相谅其苦衷也。懊道人李鱓从硕老之好，正午时画虎点睛，料可镇宅触邪，以壮毕生之气。”下钤“鱓印”白文方印。

李鱓在题跋中巧妙地表达了个人的感受与寄托，可以视为一件俗中带雅、兼顾娱人与自娱的作品。细读题跋可知，此画是李鱓的应友人要求而作，遵其学兄硕衍之嘱而画。硕衍跟李鱓是何关系，目前尚不得而知。可以知道的是，乾隆十二年（），李鱓61岁，硕衍肯定比他年长。而且硕衍请李鱓画虎，乃是以虎镇宅、辟邪壮气。李鱓《虎图》充分满足了硕衍的此项需求，而且表现得非常充分。画面中老虎霸气冲天，充满威严之气。双虎造型，威严中又有活力，其中大虎威严、小虎顽皮，相互映衬，威中有爱，严中有趣。除了主角双虎之外，春夏之景，异彩纷呈。石榴花开，果熟红艳，花果相连，绿叶相衬。此外尚有紫蜀葵花、青蒲艾草在秀美的太湖石相伴下迎风飘动。一弯清泉沿着太湖石坡缓缓而流。

难能可贵的是，这幅画又是一部生动的绘画教材，充分体现了李鱓“不循索画者之意，亦不固执己意”的主张。常见虎画题材作品，都是老虎硕大无比，占据大部分空间，而李鱓早年曾做过宫廷画师，作品以工整精细为主。从题跋看，李鱓不喜欢老虎在画面中占的比例太大，但是太小又会失去虎虎生气。此幅作品独具匠心，没有一味地将虎的尺寸缩小，而是以一大一小两只老虎代替常见的独虎。两只虎占据画面的前方，后面则是双虎生活的环境，这里有花有草，有山有石，还有石榴等、蜀葵、艾草等，石老而坚，花树繁茂，构图饱满。无论是摆布还是比例都很协调，既体现生态的多样性，又突出了老虎的威猛之气。

李鱓画风大胆泼辣、挥洒自如，并且能够不苟前人，勇于探索。此画体现出李鱓晚年“以画为娱”的绘画思想，实际上是在雅俗互融中把自娱与娱人协调起来。他在《花鸟十二屏》（现藏于上海博物馆）题跋中写道：“以画为娱则高，以画为业则陋。”清人李斗称李鱓“花鸟学林良，纵横驰骋，不拘绳墨，而得天趣”，也是针对这一时期的画风而言。晚年他在扬州鬻画谋生，画风转为粗犷小写意一路，今人所见其行世画作大多属此类风格。他持“法”求变、变中守“法”、锐意进取的创作态度历来被人们所称道，为中国花鸟画的创新做出了一定的贡献。